韓国は「Kカルチャー」「文化強国」を自認していますが、それが逆に足を引っ張り始めているかもしれません。
メディアトゥデイの記事からです。
英ガーディアン紙「韓国映画『ほぼ崩壊』寸前、Kポップも例外ではない」
（前略）
英国ガーディアンは先月 28日「ほぼ崩壊寸前:韓国映画界危機の裏面、Kポップも例外ではない理由」（Almost collapsed」: behind the Korean film crisis and why K-pop isn't immune）との記事で、韓国を文化強国に固めた韓国映画とKポップが根本的な変化を体験していると指摘した。この文をガーディアンに書いた記者はラファエル・ラシード（Raphael Rashid）で、彼は 10年以上海外各国に韓国の最新ニュースを伝えてきており、本「私たちが見たことのない大韓民国」等を書いた。
この文章でラファエル・ラシード記者は「韓国のエンターテインメント産業の世界的支配力は揺るがないように見える。BTSがグローバルチャートを席巻し、映画「パラサイト半地下の家族」が 2020年アカデミー授賞式を席巻し、韓国ドラマがネットフリックス上位圏を占めるなど『文化強国』に位置づけられた」としながらも「実際に韓国内部では韓流に一助した映画とKポップが根本的な変化を体験しており、生存戦略として採択したことが創意的基盤を傷つける可能性が提起されている」と分析した。
その根拠として映画観客が 45%減少し、年間 40本ずつ韓国映画を公開した配給会社は 2025年に 20本余りだけが公開され、2026年にはさらに深刻になるだろうとした。この記事はキム・ハンミン映画監督が昨年国会で行った「産業がほとんど崩壊した」という発言を伝えた。
韓国映画産業「短期的低迷ではなく構造的弱体化」
また、漢陽大学映画学科のジェイソン・ベッチャー教授を引用して「短期的沈滞ではなく構造的弱化」として「数年間続いた収益性悪化と製作費上昇により新人監督が成長し、中堅監督が実験できた中間規模の映画製作が減った。多くの人材が、投資が安定的で製作日程が予測可能なストリーミングプラットフォームに移動している」と明らかにした。
記事は特に映画が劇場公開した後、OTTに移る期間である「ホールドバックウィンドウ」に言及し、観客がチケットを買う誘引が減ったと伝えた。ガーディアンはこの記事で「観客があえてチケットを購入する理由が減っている」として「映画館はアイマックスとドルビーのようなプレミアム上映館に大々的に投資しているが、安定的な国内映画供給がなければ持続的な回復を期待しにくい」と話した。
（中略）
ラファエル・ラシード記者は Kポップも例外ではないとし「長い間、韓国の最も強力な文化輸出品の一つと見なされてきた Kポップも、やはり不確実な時期に入っている」と明らかにし、実物アルバム販売量は 2024年に 19.5%減少し、10年ぶりに初めての減少だと言及した。記事はアリゾナ州立大学韓国学科のチョン・アルム教授を引用して「Kポップ企画会社はますます核心ファンダムだけに集中し始めた。そして大衆に広く知られることをある程度あきらめた」と伝えた。
（中略）
記事は最後に韓国政府が5年間「5大文化強国」公約履行に 2030年までに 51兆ウォンを投じることと、パク・ジニョンJYP創立者を大統領直属文化委員会共同委員長に任命したことに言及した。続いて HIVEと SMエンターテインメントなど大型企画会社が東南アジア、インド、中国に新規法人を設立することに対して「批判者は海外拡張に重点を置いたあまり、韓流を可能にした国内基盤と外国人が好きだった文化的資産が毀損されることもありうるという」と伝えた。
（後略）
メディアトゥデイ「영국 가디언 "한국 영화 '거의 붕괴' 직전, K팝도 예외는 아니야"（英ガーディアン紙「韓国映画『ほぼ崩壊』寸前、Kポップも例外ではない」）」より一部抜粋
ほんの数年で崩壊するようなものは「文化」では無かったってことじゃないんですかね？だって記事内で出てくる事例が「パラサイト」と「BTS」だけですよ。
ほら、トレンドカラーとかファッション流行ってその業界の人が決めるって言うじゃないですか、それと同じで仕掛けられた「一時的流行」でしかなかったのに、それをメディアがこぞって「文化強国」と持ち上げ、さも「国格」が上がったかのように錯覚させただけのように思います。
まあ、私は「アバター（※元記事に「アバター」最新作の上映ポスター写真が載っている）」も何が面白いのか全く分からなかった人間なんで、映画をどうこう言える立場でも無いかもしれませんが...。
